边走，他还边大声说：“什么狗屁专家！眼力不行就别吱声嘛！”

“但我注意到该罐蓝釉颜色深一块、浅一块不均匀，这是一般“蘸釉”工艺不可能出现的现象，只有“釉”或“涂釉”才会如此。此外底足胎釉结合位呈高低不平的锯齿状，这也说明它不是采用“蘸釉”工艺，否则应为光平整的环状痕迹。”

刚才那位二十七八的青年向楚琛竖了竖拇指，随后又说：“楚老师，您能否说一说，刚才那件罐子到底是怎么制作出来的啊？”

“楚老师，您真是宽宏大量！”

楚琛的讲解有理有据，而且这只罐子看上去也和他说的一样，这种情况下，这件罐子实在没了起死回生的可能。

“元代瓷都瓷的底釉都采用“蘸釉”工艺，不会采用“涂釉”工艺，更不会采用“釉”工艺。而且“釉”工艺是在清代以后才出现的，出现在这里，g"/>本就是牛不对嘴。”

楚琛接着说：“这件罐子上有两种颜色的釉，底色为蓝釉，龙纹位是白釉。它的古代制作工艺应是先在制好的生坯上蘸一蓝釉，然后刻划上龙纹，再把纹饰上的蓝釉剔掉并填上白釉即可。”

楚琛笑着点了点：“造假者应该是先找来一件元代残的底足，再g"/>据足圈大小制一只罐。为保证上下两分在釉烧过程中能收缩比例一致，需先将上釉前的罐烧至瓷化。再g"/>据罐下的直径大小用砂轮切削磨足圈外使之相互吻合。”

正当张哥出言想安小郭几句，并表示如果因此家里有困难，他们可以力所能及的帮下忙时。小郭的反应却异常的激烈，他猛的从楚琛手中夺下了罐子，放到了盒子里，就匆匆的离开了。

“由于整个物在釉烧前已经瓷化，所以只能采用“釉”或“涂釉”工艺。又因为瓷化后的坯丧失了水率，所以釉面很难涂抹均匀，于是就形成了该罐罐上的蓝釉颜色深一块、浅一块不均匀的现象……”(。。)

很可能小郭一家的希望，都寄托在这只蓝釉白龙罐上。但现实却如此残酷，希望瞬间就给破灭了，这对小郭来说，应该是件不小的打击。

过了片刻，张哥一脸苦笑：“楚老师，真是抱歉，小郭他还年轻，而且他家的条件也比较普通，一时间估计接受不了这个现实，希望您能原谅一下他，等下次我一定带他过来向您歉！”

毕竟是一起的藏友，小郭的表现让张哥他们多少有些尴尬。

说到这里，楚琛看到小郭的脸好像绿了，对此，他也只能暗叹了一声，接着说：“我还察觉到该瓶白釉与蓝釉结合位的个别有胎现象。出的胎骨呈白色，而且白度极高，它与底足胎色形成明显反差。显然罐和罐底用的不同一种瓷土，罐底为元代麻仓土，罐很可能为现代高岭土。”

“再加上，足圈外有切削打磨痕。综上所述，我认为该罐应为接老底的新作。”

这让张哥他们全都很不好受，同时也对小郭表示了同情，毕竟这个年代，对普通人来说，二十万还真不是个小数目。

“没问题！”

听到这里，大家连忙向罐子底看了过去，发现确实有一圈不太明显的接痕，这顿时让小郭的脸色都变了，其他人的眉也开始皱了起来。

“没关系，我也是年轻人，能够理解他的想法，换作是谁，打了这么大一个眼，心里也不会好受的！”楚琛摆了摆手，表示自己不介意。年轻再加上心理承受力差，有这样的表现一点都不奇怪。

坯过程是在高速旋转的“轮子”上，由下向上运动，所以接胎位一般是在物的腰、肩或者胫，从未见过有接足圈的。此为异常现象。”